當(dāng)代藝術(shù)家江碧波畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)，她的畢業(yè)作品套色版畫《飛奪瀘定橋》曾入選中學(xué)語文課本。她從80年代初開始涉足雕塑，主創(chuàng)了重慶歌樂山紅巖革命烈士群雕，獲得1987年全國首屆城市雕塑最佳作品獎；她創(chuàng)作的蠟筆畫《敦煌印象》曾令著名詩人余光中先生感動不已，特做組詩“以為烘托”。
1992年，中國外文局出版的大型畫冊《東方魂》，將江碧波的《石門頌》、《村姑》、《山洞的風(fēng)》、《哈尼姑娘》、《苔的暗示》、《山鬼》等作品結(jié)集出版。翻開畫冊，你會驚訝于畫中的植物、動物、人物、神靈形象呈現(xiàn)出的交融之感：或動或靜，或歌或舞，撲朔迷離，變化莫測；你會感嘆在那樣一個剛剛開放的年代，江碧波竟能創(chuàng)作出如此自由奔放、充滿想象力和大膽超前的作品。
江碧波說，對人與自然，民俗文化題材的熱愛和創(chuàng)作靈感，來自她從小生活的巴山蜀水，來自70年代末到敦煌莫高窟的寫生之旅，還來自80年代初到云南少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)的所見所聞，也來自80年代中期到國外訪學(xué)、參展時對西方藝術(shù)的理解。
“野馬不知何處是它的驛站，但整個荒原都有它的足跡，在不斷的尋覓中選擇自己的宿營。”這是江碧波在《東方魂》自述中的一段話，也是她在藝術(shù)道路上不斷追尋、求索的寫照。
2009年，70歲的江碧波決定以《上下五千年》為題，選擇約200個在中華文明進(jìn)程中起到重要作用的人物或歷史場景進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。“這些歷史、故事、美德不能忘記，要傳給子孫。” 從“創(chuàng)世三祖”、“鼎立九州”到 “國共合作”、“開國大典”，每幅作品長5米，高2米。2016年初， 200幅巨幅畫已基本完成，全部連起來可綿延千米。這對一個青壯年藝術(shù)家而言，也是一項龐大的工程，但這位七旬老人卻說干就干。
在記者參觀她的畫室時，起降機(jī)上的調(diào)色盤還水墨未干，幾幅晉代人物故事正在做最后的潤色、修改。江碧波一幅幅為我們念她自己題寫的文字：“臨池濯墨少年功，仿鵝畫水運(yùn)手勁，文字換鵝成佳話，龍躍虎臥書圣譽(yù)，曲水流觴諧書友，輩出書家盛兩晉，稀世珍寶筆下韻。”這是畫王羲之書法換鵝和曲水流觴的雅事。畫幅正中偏右以工筆刻畫王羲之峨冠博帶，一名道士與一名農(nóng)人正爭相向王羲之獻(xiàn)鵝換書，“傳說王羲之愛鵝是因?yàn)槟軓涅Z的體態(tài)、劃水姿勢中體會書法執(zhí)筆、運(yùn)筆的奧妙，藝術(shù)需要師法自然，我對這一點(diǎn)非常共鳴。”江碧波說。
另一幅是西晉富豪石崇與王愷爭豪斗富，色彩更為鮮艷。“西晉朝廷無大志，豪門比富賭輸贏……”選取的是《世說新語》中，石崇為向王愷顯富故意打碎珊瑚樹，賠償更加名貴珊瑚的故事。畫幅左側(cè)，一臉?gòu)缮莸氖鐝堥_雙臂欲推倒珊瑚樹，身邊衣袂飄飄的姬妾笑靨如花似在旁煽風(fēng)點(diǎn)火推波助瀾，右側(cè)是身份、神情各異的圍觀者。江碧波說：“我是根據(jù)我自己的歷史觀、價值觀選擇的題材，畫正面人物也畫反面人物，‘戒奢’的主題對現(xiàn)在也很有意義。”
200幅作品描繪了歷史文化上對中華民族有著重要影響的人和事，從《創(chuàng)世三祖》，《炎黃聯(lián)盟》等遠(yuǎn)古神話傳說，到《延安大生產(chǎn)》，《重慶談判》，《開國大典》等近現(xiàn)代史實(shí)；從歌頌民族氣節(jié)的《蘇武牧羊》到鞭撻貪腐奸佞的《魏忠賢》，還有對《屈原九歌》、《紅樓夢》等文學(xué)作品的呈現(xiàn)，可謂名副其實(shí)的歷史文化長卷。
(責(zé)編：王鶴瑾、陳苑)