數(shù)據(jù)表明，百分之九十八的劇本免不了夭折的厄運(yùn)，只有剩下的百分之二的幸運(yùn)兒有拍成電影的可能。任何時(shí)候當(dāng)一個(gè)劇本進(jìn)入電影圈的時(shí)候，有人會(huì)對(duì)劇本做出具體專業(yè)的分析。分析人士一般會(huì)對(duì)劇本給出三個(gè)評(píng)價(jià)：推薦、待定、拒絕。除非你的劇本能夠獲得上述評(píng)價(jià)中的推薦，否則便無(wú)人問(wèn)津，待在角落里吃灰。其實(shí)仔細(xì)深究，不難發(fā)現(xiàn)那些被拋棄的劇本都有著相似的毛病和問(wèn)題。以下便是最常見(jiàn)的七種類劇本容易出現(xiàn)的問(wèn)題，希望能夠幫到大家。
場(chǎng)景空洞，缺乏矛盾和沖突
大約只有不到百分之五的劇本能夠做到矛盾迭起，沖突不斷，這也是衡量劇本優(yōu)秀與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。有句話說(shuō)得好，戲劇就是沖突，和尚和尼姑的戲沒(méi)什么看點(diǎn)，花和尚和浪尼姑才有說(shuō)不完的故事。大部分人寫(xiě)出來(lái)的劇本都太過(guò)平實(shí)，沒(méi)有相應(yīng)的戲劇矛盾和沖突，因而場(chǎng)景空洞，讀起來(lái)十分乏味。這種劇本一般專業(yè)的劇本品鑒人士不到幾分鐘便會(huì)扔到一邊，畢竟誰(shuí)會(huì)沒(méi)事閑著和白開(kāi)水較勁。
靠公式寫(xiě)劇本，式微
靠公式寫(xiě)劇本，如今已經(jīng)成為劇本創(chuàng)作中最大的誤區(qū)之一。別笑，即使是好萊塢也已經(jīng)在這個(gè)泥潭里無(wú)法自拔，看看最近幾年鋪天蓋地，情節(jié)弱智的“大爆炸”超級(jí)英雄電影就知道了，這類電影只需要一個(gè)平庸的劇本加上華麗的視覺(jué)特效，就能夠賺得盆滿缽滿。即使是號(hào)稱“最好劇本”的《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》也依然難逃公式化的命運(yùn)，比如最后的大反派必然是主角的熟人。不得不說(shuō)，任何形式的文藝創(chuàng)作都有章法可循，但如果按圖索驥，沒(méi)有創(chuàng)新，交給電腦就可以了，還要人來(lái)寫(xiě)劇本干嘛？
主角偉光正，配角臉譜化
時(shí)代在進(jìn)步，再也不是當(dāng)年那個(gè)主角一定要國(guó)字臉，大眼睛的“革命電影時(shí)代”，反派和配角也不需要觀眾一看就能辨別。一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，這才是劇本塑造角色的宗旨。創(chuàng)作性格多樣，挖掘深刻人性的角色才是當(dāng)代劇本寫(xiě)作的潮流，為什么諾蘭的《蝙蝠俠前傳》系列電影能夠開(kāi)啟好萊塢超級(jí)英雄電影的里程碑和新模式？原因無(wú)它，諾蘭的蝙蝠俠第一次告訴觀眾，超級(jí)英雄也是有心理疾病的，而且在反派小丑的刻畫(huà)上，似乎還要比主角更勝一籌。最可惜的是，小丑的飾演者希斯·萊杰因?yàn)槿霊蛱疃詺ⅲ坏貌徽f(shuō)是一大遺憾。
為了敘事結(jié)構(gòu)而敘事
自從昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》以后，很多編劇盲目跟風(fēng)，玩上了所謂的多線敘事結(jié)構(gòu)，玩到最后治絲益棼，作繭自縛。似乎只要在敘事結(jié)構(gòu)上與眾不同，便算是高端大氣上檔次的劇本，不得不說(shuō)這也是如今劇本創(chuàng)作的大誤區(qū)之一。其實(shí)，劇本和電影的終極目的無(wú)非是講好一個(gè)故事或者表現(xiàn)好一類人，敘事結(jié)構(gòu)什么的都是一種手段而已，為了敘事結(jié)構(gòu)而敘事，本末倒置而已。這里提一提新晉奧斯卡最佳導(dǎo)演亞歷桑德羅·岡薩雷斯，《鳥(niǎo)人》可以說(shuō)一反他多線敘事的風(fēng)格，對(duì)于岡薩雷斯來(lái)說(shuō)，放棄多線敘事，是一種勇氣，也是一種新的境界。之前的《愛(ài)情是狗娘》、《巴別塔》都是典型的多線敘事結(jié)構(gòu)電影，不過(guò)終究沒(méi)有到大師級(jí)別。
故事面不夠，擴(kuò)寫(xiě)來(lái)湊
編劇的工作其實(shí)就是擴(kuò)寫(xiě)，擴(kuò)寫(xiě)也無(wú)可厚非。有一種厚顏無(wú)恥的方法就是把一個(gè)20頁(yè)的電影劇本仍是擴(kuò)寫(xiě)成一個(gè)100頁(yè)的流水賬廢話。為了湊字?jǐn)?shù)而湊字?jǐn)?shù)，這樣的劇本你好意思拿出來(lái)賣，別人也不好意思買。
脫離現(xiàn)實(shí)，毫無(wú)邏輯
《天機(jī)·富春山居圖》居然也能拍成一部電影？好吧，它的導(dǎo)演是孫建軍，編劇是孫建軍，所以它才能拍成一部電影。所以，如果你爸不是李剛，寫(xiě)出這種腦洞大開(kāi)的神奇劇本除了自家花錢，想不出來(lái)還有什么理由這類劇本可以拍成電影長(zhǎng)片。所以，炫耀土豪身份的裝逼利器又多了一項(xiàng)，寫(xiě)出一個(gè)《天機(jī)·富春山居圖》這樣的劇本，然后把它拍成電影，推向全國(guó)的院線。
沒(méi)有反轉(zhuǎn)不成劇本
如果一部電影你絞盡腦汁都猜不到結(jié)局，某種程度上來(lái)說(shuō)這部電影已經(jīng)取得了成功，因?yàn)樗o你留下了深刻的印象。劇本打動(dòng)人的最簡(jiǎn)單的方法便是反轉(zhuǎn)，不過(guò)高明的反轉(zhuǎn)并不容易。電影劇本和魔術(shù)有一點(diǎn)像，都是為了欺騙觀眾，觀眾看電影有些時(shí)候就跟看魔術(shù)一樣，花錢買上當(dāng)。張易謀導(dǎo)演的最新作品《歸來(lái)》在某種程度上就是反轉(zhuǎn)的電影代表，觀眾在進(jìn)入電影院之前看到這個(gè)標(biāo)題都會(huì)在腦海里想怎么歸來(lái)，到了影片的最后才發(fā)現(xiàn)，有些創(chuàng)傷一旦發(fā)生，人永遠(yuǎn)不可能從里面走出來(lái)。同樣的情況還發(fā)生在李安導(dǎo)演的電影上，甚至更為高明的反轉(zhuǎn)，典型的如《少年派的奇幻漂流》。